如话家常，深情与不舍却直指人心 ——读苏轼《

【摘要】《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是苏轼怀念亡妻王弗所作，其感情真挚、艺术成就极高。本文从词的写作背景出发，浅析词作的艺术手法、总结其语言特点，并从中感受苏轼对亡妻的真挚的感情和深刻的思念。
【关键词】苏轼；悼亡诗；白描；深刻
苏轼是北宋时期著名的词人，他革新了晚唐、五代和宋初依赖的传统词风，丰富了词的题材与意境，开创了豪放词派，让词成为能与诗相提并论，共放异彩的抒情文体，可以说在我国词史上占有极为特殊与重要的地位。后世人们谈起苏轼，无不对其“豪放”之风称赞，但他的词作风格变化多样，不仅有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边。”的豪迈篇章，其婉约词也写的才十分细腻与真挚。就如这首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，其艺术成就之高、其抒发感情之深，被誉为是我国词坛的千古绝唱，悼亡词中的最上乘之作。
一、词作背后的故事
在四川的眉山，苏轼与王弗之间爱情的已成佳话且还在广为流传。那年王弗的父亲乡贡进士王方在青神县的中岩书院授课，这时在外游学的苏轼到此，很受王方的喜爱，有一天，王方邀请众多学识渊博的名人志士为一潭命名，很多人所题的名字都无法中选，而苏轼所起的“唤鱼池”风雅别致，就在王方思索推敲之际，其女王弗所题的名字也到了王方手中，竟也是“唤鱼池”，王方看到后欣喜激动，觉得爱女与苏轼简直是不谋而合，心有灵犀，于是不仅让苏轼亲自书写“唤鱼池”题在壁上，更是将王弗许配给了苏轼，那年苏轼19岁，王弗16岁，就这样两人开始了他们的婚姻生活。王弗个性极好，知书达理，对待苏轼的母亲也很是贴心孝顺，与苏轼更是恩爱情深，琴瑟和鸣，两人生活和谐美满，可以说是苏轼生活上的好帮手，是精神上的好知音。但生命无常，宋英宗治平二年（1065），正直芳华的王弗因难产离世，只留下年仅六岁的儿子苏迈，这对于苏轼的打击无疑是巨大的，在苏轼为王弗所作的《亡妻王氏墓志铭》中最后一段，“呜呼哀哉！余永无所依怙。君虽没，其有与为妇何伤乎？呜呼哀哉！”中，苏轼两次大呼哀哉，我们可以从中感受苏轼对于自己失去爱妻的深切悲痛的表达。
此词是在王弗逝去十年后的宋神宗熙宁八年（1075），正月二十的夜里苏轼所作，这时的苏轼40岁，失去王弗整整十年了。十年的时光有多久呢，十年会冲淡很多人和事吧，可十年后的苏轼对王弗的感情却依然很深刻，思念更是越累越深，愈久愈坚，只是无奈两人生死相隔，已无法相见。通读全篇，真是感其情深，哀其缘浅：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。//夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。”这十年间，苏轼的仕途又极为动荡，因为反对王安石的新法，受到压制被贬，南北漂泊，经历了太多风霜雨雪，又经历丧父之痛，前尘往事涌上心头，他有太多话想对她说，而这些话或许也只能对她说，因为只有她才懂，才明白。
二、词作的艺术鉴赏
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》在词的发展史上，是第一首悼亡词，因此具有独特的历史地位与意义。作者通篇采用了白描的手法，直白的表达自己对亡妻的思念、不舍心情，娓娓的诉说自己的梦境，深刻的抒发了作者对亡妻的情真意切。全篇语言朴素，没有雕琢修饰的痕迹，如话家常，却直指人心，文淡情幽，却寓意深刻。苏轼这首词作不仅表达了对亡妻的思念之情，更揉进自己的经历表达出自己追求的是互通衷曲的人生知己，王弗即是但已逝，哀伤之情深刻但不纠缠，点到为止。让人读完，为之动情、感叹哀婉，并有所思有所悟。
词的上阕，起句：“十年生死两茫茫”，表达了苏轼对王弗的思念至深，穿越时间，是一份未被时光遗忘的沉甸甸的哀伤。十年，情自难忘。“茫茫”、“两茫茫”，解释了这思念中无法解释的凄清与惆怅，包含了彼此对对方的不舍和难过，一样的情思、一样的哀愁。“不思量，自难忘。”表达极为白话，这种想念是自发的，是无意识的，像李清照在《一剪梅》中的：“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”。是自我意念无法控制的，最平常语言的运用，却最打动人心。“千里孤坟，无处话凄凉”，王弗死后，葬于他们的家乡四川眉山，而此时苏轼在密州任所，他是想常常看看她的，说说话，可是空间被阻断了，时间是无情的，但思念不停止，可空间的阻断却让他们无法相见，而这空间其实又并不是真正的地域阻隔，而是生死永不能再相逢，痛哉。“纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。”，此句，作者揉进了自己的生活经历，短短两三句，一个被生活折磨的，面有尘，两鬓已斑白的形象被描绘的具体而又生动，王弗在的时候，他还雄姿英发。 而十年过去，所经历的痛苦折射到身上，心境之凄凉却也只有王弗能懂，所以用王弗的角度表达出来，相逢已不能，即使相逢而又不相识，让人心痛。
下阕写梦，写白天思念的延伸。过渡句“夜来幽梦忽还乡”，自然的将白天对妻子的思念过度到晚上的梦见妻子，情境转换了，但情感线索是一致的。上阕写到两人受时间、空间的阻隔无法相逢，于是下阕将作者殷切的希望利用梦境得以实现，“忽”字表达进入梦境是很快的，但“幽”字又传达出梦境的虚幻不真实，对于重逢的期待和这梦境的不真实让作者的感受可以说是亦喜亦悲。“小轩窗、正梳妆。”这是多么熟悉的场景啊，妻子临窗而坐，仿佛从未离去。丈夫的眼中的美丽的妻子，仿佛还是过去。可转句一出，“相顾无言，惟有泪千行。”将作者拉回现实，思念说的清吗、这些年的愁绪说的清吗，都在对望中彼此懂了，也只能这样了。而这里，点出了一个重要的内容，重逢不重逢对于苏轼和王弗而言或许并不是重要的，彼此是彼此的知己，千言万语都化在心里了。最后的“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”将全词推向高潮，“断肠处”是王弗的孤坟，而断肠人则是苏轼于王弗，彼此牵挂彼此思念。松冈、月夜这是多么，冷清孤寂的场景啊，悲凉的氛围总结了苏轼于王弗，王弗于苏轼，彼此永远的无法忘怀，难以割舍的情感，纵时光流逝，空间转换，永远存在。
纵观全词，紧扣主题，以悼亡为主线，将作者的思念、感情变化和梦中的悲喜与梦后的感叹娓娓道来，有章有序，层层揭开。虚实结合的手法、严谨的结构，语言直白却不失深刻，没有雕饰没有典故，就是一份真挚不做作的情感，可以说每一字每一句都包含深情与故事，俄日企鹅这不是苏轼一个人的怀念，是与王弗彼此间不舍的对话，上阕的现实和下阕的梦境，都有数不清的孤寂与哀伤，但唯一存在的、永恒存在的是苏轼与王弗共同给对方的无尽的爱与思念。
苏轼的很多诗词都是表现其乐观豁达、超凡脱俗的旷达情怀，像“也无风雨也无晴”、“此心安处是吾乡”、“人生如逆旅，我亦是行人。”，而这一首悼亡词却向我们展现了一个不一样的他，一个更真实的他，一个会流泪的他。而这首词能被千古传诵，让这么多人感动，泫然泪下，并不是靠多么高超的艺术手法，究其原因，就是作者那份真挚的感情，告诉了我们爱是什么。
 
【参考文献】
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