中国情景喜剧的“大家庭”模式

摘要：本文主要叙述中国情景喜剧中的“大家庭”模式，以《我爱我家》等中国典型的情景喜剧为例子，描述“大家庭”模式在中国情景喜剧中的重要位置。

关键词：“大家庭”，“核心家庭模式”，家庭情节

 

中国情景喜剧通常是把传统文化中的浓厚家族情节以及伦理观念作为叙事主题。在中国文化中，“家庭”是一个最主要的柱石，只有先有家庭观念，才会有人道观念，之后才会有其他的一切，所以我们可以说，中国文化几乎上全部都是从家族观念慢慢的筑就起来的。世界上几乎没有一个国家像中国这样来关注“家庭”，也很少有国家具有像中国这样复杂的家族制度。中国家庭制度的理性化最主要就是因为受到了中国文化之根儒家思想的影响。

优秀的情景喜剧的创作团体对于中国的传统和现实有着深刻了解，他们通过市井喜剧来阐发现实主义艺术价值观，对爱国主义、守法经营以及助人为乐等正面观念进行宣扬。英氏情景喜剧对于美国情景喜剧原始文本的中国化改造，就是获得成功的主要原因。从他为中国贡献的第一部本土情景喜剧《我爱我家》开始、到之后拍摄的《东北一家人》等都无一例外地选择借鉴美国情景喜剧家庭模式中“大家庭模式”，立足于中国老百姓认同的典型的三世同堂的“中国家庭”来构架故事。

《我爱我家》的投石问路之后，中国情景喜剧的题材、主题、场景选取、人物构成、故事情节大多都围绕“大家庭”为核心——以大家庭的和睦、稳定、幸福为前提，家庭内部成员之间有着小小的矛盾，然而却和谐相处，无伤大雅，这是家庭元素的内聚力；然后通过外部事件或外来者的闯入造成情节的发展变化，这是家庭元素的外在扩展力。比如中国第一部情景喜剧《我爱我家》就是把志新家的这一个房间作为戏剧空间。志新一家人也就是戏剧人物，正统老套、爱拿着官腔的爷爷傅明老人，老实的老好人大儿子志国，游手好闲、擅搞恶作剧的小儿子志新，孝顺明理却有点市民气的儿媳妇和平，活泼调皮的孙女媛媛这三代五口之家为核心人物，在需要时有其朋友、邻居或者亲戚的介入等。他们就针对某一个话题，坐在沙发上进行讨论，一个又一个的笑料就在讨论过程中不断的被抖出来。中国情景喜剧主要就是对普通市民阶层家庭生活进行的展现，同时这一阶层也是我国情景喜剧的最大受众群，最广大的阶层。中国情景喜剧就在一个庞大的家庭中把这一阶层的典型生活事件融合在一起，引起了这个阶层的受众的普遍认同。

当然，随着时代的变迁以及对美国情景喜剧更多的借鉴和本土化移植，中国情景喜剧也出现了对“核心家庭模式”的探索。 “核心家庭模式”的典型代表有，英氏公司在2003年出品的《带着孩子结婚》。一个主角是北大的高材生刘小红，北京《城报》的娱乐记者。她和当律师的丈夫在五年前离婚之后，就独自带着八岁的儿子田亮生活。李大姐是刘小红的报社同事，因为看到刘小红在生活中经常是顾此失彼，就一直为他介绍对象，可是却不曾想把刘小红的小学同桌丁大志给介绍来了。丁大志在上学的时候属于坏学生，不但不好好读书，还经常打架斗殴，在中学毕业之后，就开始在社会上从事各种职业，现在是一家公司的“总经理”，有钱但是不多，他的妻子在两年前离婚，现带着自己十三岁的女儿丁莉莉生活。刘小红和丁大志两人拥有二十多年前的共同童年回忆，所以在再次相遇之后，感到非常的亲切，两人竟然走到了一起。这个离异重组的小家庭虽然人口不多，结构单一，但是人物之间的各种关系都需要进行重新适应，在其适应过程中必然是冲突与笑料百出。这部情景喜剧出现的时候正值中国人保守的婚姻观念出现转变的时期。当时中国城市离异家庭已占家庭总数的25%，离婚、丧偶者的再婚行为开始被中国社会所理解。和之前最大的不同就是，对于人物性格的塑造以及关于婚姻问题的思考更加注重。采用这样一个特殊“核心家庭”来讲故事，不但有利于戏剧冲突的展开，更有利于对人们现代思维观念的急剧转变进行展现，提高戏剧的典型性和时尚性。2005年播出的情景喜剧《家有儿女》被称作中国版的《成长的烦恼》，讲述了一个重新组合家庭的各种趣事，这一家庭的夫妻双方都要是离婚后带有各自的孩子。然而这部戏独特之处在于对一般意义的“核心家庭模式”的变异，在角色的设置上别具匠心：夏东海在美国和其前妻离婚后就回国发展，并带有一个7岁的儿子和一个国内长大的女儿夏雪；刘梅是某大医院的护士长，在离婚后带着儿子刘星生活。故事就发生在由夏东海和刘梅所组成的这个特殊家庭中，富有爱心，十分关注孩子们的成长这是这两个主人公共同的特点，他们希望能够对两人的智慧和爱心进行“整合”，以能够培养出快乐生活的下一代。这一家人虽然生活在同一屋檐下，但是血缘不同、文化背景不同、年龄也不同，另外还具有不同的生活经历，所以姐弟仨时而团结一致，联手对付难缠的父母，时而又会相互争斗，争取自己的权益，因此家庭的冲突和争执在所难免，由此引出了各种颇具看点的小故事。这个独特的“中式核心家庭”即有着“美式核心家庭”由于子女较多，人物关系复杂多维，形成多元化冲突的特点，也有着“中式大家庭”的精髓，即以和睦、稳定、幸福为前提，家庭内部成员之间虽有小小的矛盾，然而却和谐相处，无伤大雅的内聚力，戏剧冲突多是通过外部事件或外来者的闯入造成情节的发展变化。

然而，“大家庭”模式还是更为中国情景喜剧所擅长和钟爱。中国情景喜剧如今走过了20多年，观众心目中永远津津乐道的、最具有中国特色的经典作品依然还是“大家庭模式”《我爱我家》。其魅力主要就表现在在家庭中对中国文化中集体重于个体这一传统观念进行实践。《我爱我家》的空间和镜头设计颇有意味，傅明老人家的客厅就是主要场景，中场放着一个长沙发。如果是看电视，那么一家之主傅明就要坐在沙发的中间，那么旁边的单人沙发上也就坐着剧中的小夫妻以及保姆，他们在镜头的边缘，通常也就是半侧面；如果是举行全家家庭会议，那么傅明就是坐在客厅右手边的写字台后面，傅明的镜头通常是3/4的侧面，家中的其他成员都是坐在沙发上，通常是一个俯拍镜头；《我爱我家》中还有一个不容忽视的戏，那就是作为开场的在餐桌上的戏。我们可以看到，傅明通常都是坐在餐桌的正中，所以一般都是直面镜头，贾志国和和平是在傅明的旁边，两人都是侧面镜头。

这种 “大家庭模式”的核心创作观念，使中国情景喜剧呈现出对伦理道德的重视和浓厚的家族情节，一方面对家庭的温情进行了肯定，另一方面还批评了对家庭有所背离的价值观念，本土观众就是因为这种回归家庭的趋向对这种模式进行了心理认同。

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