从风格翻译理论角度谈《傲慢与偏见》的译本

【摘要】翻译的本质在于语言的转换，语言是意义的系统，其意义通过语言的形式表现出来。文学是一种语言艺术，作为文学中的一种形式，小说的风格贯穿于故事的整个情节，而这些情节都是以语言文字为载体。小说的语言包括人物语言和叙述语言。自从我国出现翻译理论后，对于语言风格问题就一直从未停止争论，对风格的定义也没有统一起来。下面我们就从语言风格翻译的理论角度上浅谈《傲慢与偏见》的译本。
【关键词】风格 翻译 理论角度 《傲慢与偏见》
引言：《傲慢与偏见》是英国女作家吉英·奥斯丁在十八世纪九十年代的作品，它精巧的构思，引人入胜，虽然历经两个世纪的阅读和批评，但是它始终能够长盛不衰，并影响着以后的许多作家，其中小说的语言风格的魅力是最主要的原因之一。经过奥斯丁对小说的反复推敲，从而使小说从整体上都富有节奏性的语言风格。在1956年，王科一先生首次把这部小说翻译为中文，目前，我国共有六部汉语全译本。这部小说在我国也深受广大读者的喜欢，不得不说这与小说小说和翻译的有很大的关系。
一、从对话中可以看出任务（人物）的性格
从小说的对话中，我们可以看出人物的形象和性格，而译本也真实的反映了当时的情境。小说中的对话有很多，是突出人物性格的一种重要方法。在小说的前两章中，通过第一章贝内特先生和他的太太的对话：“他是已婚还是单身汉？”“哦，单身汉，亲爱的，千真万确！一个富有的单身汉；每年有四五千磅，这对我们的女儿来说真是一件好事！”“这怎么说？这跟她们有什么关系？”我们可以看出，虽然所写的篇幅不长，着墨不是很多，但是人物的性格特点都表现的非常明确，尤其是贝内特先生和他的太太，但是可以从贝内特夫妇的问答中可以看出，这问题很简单，回答的很兴奋，虽然句子使用的是短句，也不完整，但是起到的效果不言而喻。读者从中可以很容易的看出，这是自认高明的贝内特先生在愚弄他的太太。
对话部分写的非常生动，而译文中也充分表现出原文语言的风格。张今曾经提出，在翻译文学作品时，要把原作中的映像真实的反映出来，让读者在阅读时缩短与原作的差距。因此，要向这个目标努力，尽量将原作中的生活细节映像完全的体现在译文中。孙志礼先生在细节翻译方面非常出色。
二、严谨的句子结构
句子的结构对文学作品中的作用很大，如果从句子的长度上来划分，不一定短句子就是简单句，长句子就是复合句，句子的长短没有一定的规律，变化无穷。短句具有很多的优点，它更直接、明快、清楚、有力等等，因此，在文学作品中深受作家的喜爱。而长句子的结构比较曲折，经常用于表达比较抽象的概念。这些特点也充分体现在《傲慢与偏见》中。例如：
译本中的翻译：乞请先生放心，在下与内人对先生与尊府老少深表同情……始可聊宽尊怀…
原文是摘自小说中的一封信，当牧师听说莉迪亚私奔的事情后，写信给贝内特先生，表面上看来是劝慰，实际上却是斥责。信中的开头使用圆周句，以长句为主，语言非常古板。而中文的翻译中使用了文言文的方式来翻译，与英语信中读者的心理产生的效果难分上下。
再例如，在达西向伊莉莎白求婚时，由于小说中两位主人翁的性格有了冲突，尤其是伊丽莎白对达西的误解更深，因此，当达西向伊丽莎白求婚时，虽然她非常的愤怒，但是对他的还是尽量平心静气的向达西表明了自己的意思，她的回答虽然没有平时那样的节奏，但是却充满了韵味。这是一个读起来非常拗口、复杂的复合句，从句之中还有从句，句子的语法结构非常生硬，从而衬托出人物说话的态度也比较生硬。而译文的翻译是：“达西先生，倘若你有礼貌一些……倘若你以为这样向我表白一下，会在我身上起别的作用，那你可想错了”，译文中充分体现出了人物语言的风格。长短句子的交叉使用，达到了很好的艺术效果。
三、从独白反映人物的性格
在小说中，奥斯丁喜欢用独白来展示人物的性格，独白的语言形式具有鲜明的色彩，大多表现在人物内心的感情斗争和思想斗争。小说中细致的描写了伊丽莎白的心理变化活动。她慢慢的了解到，由于自己的偏见和好胜心理，在韦翰的挑拨下，她错怪了达西，自尊心很强的她在思想上做了一番很大的斗争。在这段短小的句子。不仅节奏紧促，而且深刻的反映出伊丽莎白内心的斗争。而翻译中：“我做得多么卑鄙，我一向有自知之明……可是，这种耻辱又是多么活该”，译文充分凸显出了伊丽莎白内心的自责和愧疚。
与伊丽莎白相比，贝内特太太的独白就表现出了另一种素质。贝内特太太的独白不比伊丽莎白那般具有深沉的特征，她表现出的特征是一种虚嚷的热闹。句子中包含了大量的名词和形容词的单部句，超短的句子使整个节奏表现的很活跃，非常形象的刻画了人物的性格和情绪。而翻译上的生动、活跃，具有很强的模仿性，为整个译文的质量提升了很高的层次。
 四、 译文中的语言表达能力
     翻译的本身需要具有一定的交际功能，简洁的译文可以增强可读性。例如译文：她到肯得五个星期以来，乡下发生了很大的变化，早绿的树林一天比一天青翠。孙志礼翻译的用词非常简洁、朴素，真实的向读者传递了原文的意思。但是张玲翻译为：她已经在肯特郡呆了五个星期，这五个星期乡间发生了很大的变化，较早发芽的树每一天都增添了许多新绿，显得一片青翠。两者相比，张玲的翻译就显得比较冗长，从而影响了小说的审美效果。
They entered the woods,and bidding adieu to the river for a while……and occasionally poart of the stream.译文为：他们走进树林，暂时告别溪涧……还有那脉溪涧也不时映入眼帘。这是描写伊丽莎白等人到达彭贝利时，为其美丽的景色而惊讶。而译者也充分发挥出了他的想象力，从译文中我们仿佛置身于一幅画中，在译者的笔下，我们能够充分感受到小说中的美景。孙志礼在翻译时并没有受到原文的限制，而是把原文中的句式进行灵活的转换，充分显示出汉字的魅力，其精当简洁的用词，使读者在阅读中体验到原文中的美感。在翻译中译者还对有些词进行了重建，例如译文的翻译：但眼下不可能跟妹妹多蘑菇了，在翻译时使用了“蘑菇”一词，非常形象的刻画了主人公急切有兴奋的的心理活动，达到了很好的艺术效果，再现了原文的形态美。而且，其戏剧化的叙事手法上译文和原文也很统一，作品的风格上，译文也保持了与原文相同的风格。孙志礼先生深厚的中英文造诣，在译文中真正做到了灵活、语言的表达也非常的顺畅，突出了原文的神韵。
六、译本中的选词方面
在翻译的过程中，对于词汇的选择也是非常重要的。因为它不仅要准确的表达原作中的意义，还要符合翻译成汉语的表达习惯。例如：有钱的单身汉总要娶这位太太，这是一条举世公认的真理。这个句子在《傲慢与偏见》中非常的经典，译者使用了夸张和讽刺的翻译手法来表达了自己的婚姻观，但同时也抓住了文章所具有的喜剧特色。因此，在翻译时，对于恰当的词汇选择显得非常重要。译者用通俗的“钱”充分体现出了原文的意思，而却表达的非常准确。再例如：这句话足以引逗太太讲下去了。当贝内特太太听说一位单身汉购买了尼日斐花园后，非常高兴的去告诉是自己的丈夫，但是丈夫并不搭理她。因此，她变得不耐烦。于是，丈夫说“既然你要说给我听，我听听也无妨”，这对于嫁女心切的贝内特太太来说，每每遇到一个有钱的单身汉，便将他作为自己女儿的“合法财产”，而且深受鼓舞。而译者所使用的“引逗”一词，充分体现出了原作中所要表达的意思。因为，从贝内特太太和她先生的性格来看，“引逗”一词甚是合适，贝内特太太是个急性子，但是她的先生对她所讲的内容并不是很感兴趣，而他的一句话又引起了贝内特太太继续讲下去的欲望。
七、译本中的内容具有很强的连贯性
    译本中内容的连贯性和衔接都会影响到读者的兴趣。英语非常注重结构上的严谨，因此，在翻译的过程中，在准确的传达原作意思的基础上，还要尽量保证原文的连贯性，衔接好句子与句子，段落与段落与之间的连贯性。译文：这条真理还真够深入人心的……却把他作为自己某一个女儿的合法财产。句子的开头使用“这条真理”，句子之间使用“每逢”、“尽管”、“却”，使句子之间非常连贯，读起来朗朗上口。在翻译时，不仅要注意语义的表达，还要充分考虑句子、段落和篇章之间的连贯性，只有使它们之间自然顺畅，才能使翻译出的译文更加明白、流畅，与原作中的神韵相统一。
八、结语
    奥斯丁的语言风格根据需要进行不断的变换，而且幅度很大。译者在翻译时将原文中的精华都展现给了读者，充分显示了语体的活泼自由、结构的简明，它笔下人物的表演，戏剧性的对白中含有叙述，使读者从故事的情节中可以充分发挥自己的想象力，其艺术创作的精巧与独特的风格，都让人难以忘怀。而译文也充分保留了人物和情境的戏剧性，使读者看起来就像是在看舞台上表演似的。文学翻译的真实、简洁的反映出原文的意思才是最好的，而翻译者应该从整体上把握原作小说的语言风格，并真正理解原文，才能表达出原文的精神情感、风格特征和意境气氛。
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